[Попереднє: костюм стародавньої Греції] [Наступне: костюм Візантії]
Воєнізований характер римського рабовласницького держави протягом кількох століть перетворив невелике місто-держава Рим на могутню світову державу, під владою якої перебувала територія сучасної Європи, Малої Азії, Єгипту. Загарбницькі війни, різка класова диференціація, багатство і розкіш на одному полюсі, злидні і безправ'я на іншому надають римському суспільству образ, в якому втрачаються риси подібності з античною Грецією.
Римське мистецтво умовно ділять на мистецтво періоду Республіки (IV - I вв.до н. Е.) І мистецтво періоду Імперії (IV вв.н. е.). У період Республіки Рим завоював Грецію (II ст. До н. Е.), І з цього часу культура і мистецтво римлян відчувають великий вплив культури і мистецтва Греції.
Естетичний ідеал краси
Стародавні римляни постають перед нами суворими, фізично сильними, розвиненими, витривалими людьми. Чи не грецький культ прекрасного атлетичного тіла, гармонії пропорцій, а суворість і мужність воїна, пристосованість до будь-яких умов, строгість і простота - такі основні риси ідеалу, який сформувався на ранніх стадіях римської держави. Зовнішні види гречанок і римлянок багато в чому схожі.
Римські матрони користувалися великими правами і повагою в суспільстві, ніж жінки в Стародавній Греції.
В ідеалі римлянки втілилися величність, повільність і певна статичність. Прекрасної вважалася фігура з округлою лінією плечей, широкими стегнами і плоскою грудьми. Ідеальним колоритом зовнішності римлян вважався світлий, особливо після того, як в Римі з'явилися біляві раби - германці. Волосся фарбували в світлі золотисті тони або носили перуки такого кольору.
Тканини, колір, oрнамент
Як і всі римське мистецтво, римський костюм перебував під впливом грецьких традицій. Це позначилося на лінійно-ритмічному вирішенні костюма, на манері одночасного носіння двох-трьох одягу, на використанні аналогічних за волокнистому складу і кольору тканин.
Однак римська одяг багато в чому відрізнялася від грецької, особливо в період Імперії. Тканини, як і в Греції, виготовлялися вручну, матеріалом служили овеча шерсть і льон. У період Імперії зі Сходу стали завозити дорогі шовкові тканини. Фунт такого шовку коштував фунт золота. Разом з тонкими і прозорими шовками модні були щільні і важкі типу парчі, які ставали все більш популярними. Використання щільних і важких тканин призводить до поступового переходу форми одягу від драпірованої до плоскої накладної, футлярообразной.
Мал. 1
Колірна гамма в римському костюмі - яскрава, барвиста, основні кольори - пурпурні, коричневі, жовті. У період Імперії колірна гамма набуває складний, вишуканий характер у відтінках і поєднаннях кольорів: світлих блакитного і зеленого з білим, світло-лілового з жовтим, сірувато-блакитного, рожево-бузкового.
Пізні римські тканини мали геометричну орнаментацию - кола, квадрати, ромби з вписаними в них розетками, Чотирилисник, стилізованими листям плюща, аканта, дуба, лавра, гірляндами квітів. Візерунки були вишиті або виткані двома-трьома кольорами, що разом із золотим декором надавало тканини особливу пишність і розкіш (рис. 1).
Чоловічий костюм
У ранні періоди Республіки переважала драпірується одяг, яка підкреслювала природну красу людської фігури, частково оголювала її.
Мал. 2
Туніка і тога - основа давньоримського чоловічого костюма, хоча і відрізнялися за своїм художнім і конструктивним рішенням від грецького хітона і гиматия, однак мали багато спільних рис.
Туніки (рис. 2) мали кілька різновидів, що розрізняються по довжині і ширині вироби, по довжині і ширині рукавів. Чим багатше і поважніший був господар туніки, тим вишуканішим вона прикрашалася. Декоративні прикраси (смуги, вишивка, орнамент) носили також і станово-посадовий характер. Вони були переважно темно-вишневого, пурпурного, синього кольору; колір мав певну символіку. Так, пурпурні вертикальні смуги по переду туніки, що розрізняються за кількістю і ширині, носили римські сенатори і вершники. Туніка полководця-переможця була пурпурової, розшитій візерунком у вигляді золотих пальмових гілок.
Верхньому одязі - тозі - римляни надавали глибоко символічне значення, Римський поет Вергілій написав у своїй «Енеїді»: «Владики світу - народ, одягнений в тоги». Іноземці і раби не мали права носити тогу.
Мал. 3
Тога (рис. 3) являє собою складну драпіровку прямокутного, напівкруглого або еліпсоподібну шматка вовняної тканини розміром 6х1,8 м. Одним з найбільш поширених способів драпірування тоги був наступний: зі спини на ліве плече накидають частина тоги довжиною до підлоги (попередньо тогу складають уздовж так, щоб верхня частина була вже нижньої). Ця частина закриває ліве плече і ліву частину фігури. Спадаюча назад тканину закриває спину і проходить під правою рукою на перед. Збоку під рукою, приблизно на рівні талії, тканину перекручують внутрішньою стороною наверх і утворився джгут прикріплюють до поясу туніки. Потім тканину укладають напівкруглими складками, спускаючи до рівня колін, і знову через ліве плече перекидають на спину. Після цього лівий кінець підтягують вгору, укладаючи на грудях напівкруглої складкою. На відміну від грецького гиматия, який вільно і невимушено драпірувався на фігурі, слідуючи пластиці рухів, підкреслюючи їх красу, тога створювала зовсім інший художній образ. Великі розміри, складна канонізована драпірування, затверджена законом, білосніжна дорога тканина, пурпурова смуга - знак станового відмінності - повинні були насамперед підкреслити особливе положення римського патриція, його благородство і перевагу над іншими членами суспільства. Драпірування тоги фіксувалася шляхом просочення спеціальним складом.
У більш пізні періоди важкі та громіздкі тоги замінює легкий плащ типу грецької хламиди, який ретельно підбирали за кольором до туніці і носили, сколюючи на грудях фибулой, закриваючи обидва плеча.
Мал. 4
У європейському одязі середньовіччя і навіть у сучасних пелеринах-накидках відроджений ще один вид римського плаща - пенула (рис. 4) - в крої коло або півколо з отвором для голови, до якого пришивали капюшон. Пенула з грубої вовни побутувала в селянському одязі, а з дорогих прикрашених тканин - в костюмі багатих франтів.
З III в. н. е. драпірується антична одяг поступово витісняється глухий накладної, яка приховує природні форми і пропорції фігури.
Зміни костюма обумовлені були впливом східно-азіатських форм і поширенням в Римі християнської ідеології. З'являються довгі вузькі туніки, широкі далматики, що закривають фігуру від шиї до ступень; характерні строкатість в орнаментації, пристрасть до прикрас. Прикладом такого одягу, далекою від античних традицій, є далматик - довга і широка накладна одяг з довгими суцільнокроєними рукавами (рис. 5).
Мал. 5
Костюм знатного римлянина доповнюється напівчоботи або сандалями з задником.
У період Імперії в костюмі знаті широко поширюються ювелірні прикраси: кільця, персні з різних металів, які мають по 5-6 штук на кожному пальці. Браслети грають роль нагородного знака.
Прямі зачесане на лоб коротке волосся і голене обличчя або невелика завита борідка доповнюють образ римлян. В історію ввійшла зачіска "голова Тіта» з коротких локонів з бакенбардами, названа по імені римського імператора Тіта Веспасіана.
Одяг римської бідноти і рабів - туніка, пенула з грубої вовняної або лляної тканини, в негоду носили прості дерев'яні черевики.
Жіночий костюм
Мал. 6
Драпірування становила основу римського жіночого костюма аж до III-IV ст. н. е., поки легкі і тонкі грецькі і ассірійські шовку не замінили важкі східні тканини з великим малюнком.
Жіноча туніка по крою не відрізнялася від чоловічої.
Поверх туніки знатні римлянки носили столу, більш широку і довгу, ніж туніка (рис. 6). Поєднання туніки і столи вирішувалося комбінацією різної фактури і щільності тканин, довжини рукавів і декоративного оформлення столи. По низу столу обшивали плісированою воланом. Столу підперізувалися з напуском, який створював певні пропорції.
Мал. 7
Верхньої жіночим одягом був драпіруються плащ - пал. Голову покривали вуаллю чи краєм пал (рис. 7).
В якості верхнього одягу жінки носили також пенулу (рис. 8).
Мал. 8
У колірній гамі жіночого костюма переважали поєднання тонів коричневого з золотисто-жовтим, лілового з зеленим, блакитного з сірим. Основними видами обробки і прикрас служили вишивка, бахрома, ювелірні вироби з золота, перлів, дорогоцінних каменів.
У III-IV ст. змінюється уявлення про красу фігури жінки. Розвинені форми, підкреслені пропорції, які виявляються драпірованої одягом, замінюються плоскими статичними формами, які створює закрита одяг з важких нееластичних тканин.
Проста гармонійна зачіска римлянок, що зберігатиме грецькі традиції, змінюється в період Імперії високою зачіскою на віялоподібно каркасі, накладками з штучного волосся.
Взуття римлянок - м'які черевики з кольорової шкіри, оздоблені вишивкою або металевими бляшками.
За матеріалами: Н.М. Камінська. Історія костюма
Читайте також:
[Попереднє: костюм стародавньої Греції] [Наступне: костюм Візантії]
[На головну] [Архів] [Модний нюанс]
