Мінімалізм сьогодні в моді, а це значить, що він присутній у всьому: архітектурі, інтер'єрі, мистецтві, моді, а нерідко, ще й у відносинах між людьми. Людство прагне зробити своє життя простіше і лаконічніше, стискаючи і спрощуючи всі до мінімуму. Часом, через цих прагнень втрачається щось важливе, значуще, сьогодення. У століття високих технологій особливо цінною стає унікальна ручна робота - будь то різьблення по дереву або авторська кераміка. Це ж стосується і такого чудесного і витонченого ремесла, як вишивка. Ми потроху перестали цінувати її красу і унікальність, не звертаємо увагу на те, скільки праці вкладено в той чи інший твір, виріб. Забуваємо, яке сакральне значення має вишивка для всіх і кожного окремо. Ціною безсонних ночей, незліченної кількості годин, витрачених на навчання ремеслу і його вдосконалення на світ з'являються унікальні творіння рук людських. Для кого-то це заняття перетворилося в улюблену справу завдовжки в життя. Якраз про таку людину я і хочу вам розповісти. Знайомтеся, Франсуа Лесаж!
Пан Лесаж народився 31 березня 1929 року, «в купі бісеру і леліток», як він висловився, що, власне і зумовило його долю. Свій перший замовлення на вишивку Франсуа виконав 1946 році, коли його батьки були у відпустці. При цьому важливим моментом виявилося те, що замовник вимагав зовсім незвичайне плаття, надихнувшись картиною Сандро Боттічеллі «Народження Венери». Лесаж в той час навчався філософії в Коледжі Сен-Жан Бетюн, проте йому довелося на швидку руку накидати ескіз квітки, хоча раніше він цим не займався. Ось так і почалася історія великого метра!
Лесаж - цар вишивки. Про його творчість і винахідливості ходять легенди. Те, як він експериментує з новими тканинами, щоб тримати на належному рівні методи і прийоми вишивки, винаходить нові способи адаптації до сучасних текстильним матеріалам, а також трактує інше прочитання самих класичних тканин, перетворюючи все це в оригінальний спосіб підтримки і розвитку ремесла, гідно найвищої похвали. Завдяки цьому він порушував інтерес до вишивки у дизайнерів протягом багатьох років. Його клієнтами є Ланвен (Lanvin), Живанши (Givenchy), Крісті Діор (Christian Dior), покійний Ів Сен-Лоран (Yves Saint Laurent), а також Кельвін Кляйн (Calvin Klein), Карл Лагерфельд (Karl Lagerfeld), Тьєрі Мюглер ( Thierry Mugler) і Жан-Поль Готьє (Jean-Paul Gauthier) і багато інших. Він також виконує дуже рідкісні і спеціальні замовлення для церкви, такі як халати і митру для Папи Жана-Поля II. Робота мсьє Лесажа є об'єктом кількох виставках, зокрема в Нью-Йорку, Лос-Анджелесі і Токіо. Майстер і ремісник, який став спадкоємцем більш ніж 150-річного установи. У 2007 році Лесаж був проведений в офіцери Почесного легіону, а за тиждень до його смерті йому було присвоєно почесне звання магістра мистецтв французьким міністром культури, Фредеріком Міттераном, який назвав метра видатним майстром прикладного мистецтва, за його неймовірний вклад в світ французької моди. Кар'єра, завдовжки в 62 роки, протягом яких він вишив понад 14000 зразків - вражає! Всього в Будинку Лесаж налічується близько 60000 зразків, колекція яких постійно зростає. На одній із зустрічей з журналістами модного видання, пан Лесаж відкрив архівну коробку, наповнену вишивками старих часів, починаючи з кінця дев'ятнадцятого століття. Деякі виконані ще Мішон. Він знає всі зразки, їх дату виготовлення, приналежність до колекції, для якої вони виготовлялися. В іншій коробці виявилися зразки, відшиті для Мадлен Вионне. Це шматки тканини, розшиті візерунками з перлів. Всі елементи були розташовані в напрямку нитки основи, щоб не порушити загальний візерунок. Ці зразки чудові, сказав він, але не такі складні: тут досить проста графіка.
- «Я почав зі Скіапареллі, і в кінцевому підсумку закінчу з хворобою Альцгеймера!» - сміється Франсуа. Залишається радіти, що цього не сталося. Якби пан Лесаж втратив пам'ять, то чудова бібліотека, присвячена історії моди, зникла б.
А все ж, історія цього Будинку бере свій початок в кінці 19 століття. Майстерня Lesage веде родовід з 1858 року, вона була заснована під час Другої імперії і називалася Мейсон Мішон (Maison Michonet), володів нею славний вишивальник Мішон, який робив вишивки виключно для аристократичних осіб. Найвірнішими його шанувальницями були імператриця Євгенія, Наполеон III і графиня де Греф-фюль. З 1880 року Мішон стає неймовірно популярний - вважається, що саме тоді висока мода остаточно закріпила свої позиції. У всякому разі в Будинок Мішон зачастили Ворт (який часто вважається засновником високої моди і основоположником одного з найстаріших Будинків мод), Пакен, Редферн, а його клієнтками стали найвишуканіші паризькі модниці, найвимогливішій з яких виявилася Сара Бернар. Після Першої світової війни Мішон, порядком втомлений від нитки з голкою, об'єднався з батьком нинішнього месьє Лесажа, Альбертом Лесажу, а ще з Марі-Луїз Фаво (матір'ю Франсуа Лесажа), манекенницею від Мадлен Вионне, - її знав весь Париж! Вона привела компаньйонам численну клієнтуру, і справи пішли відмінно. З 1924 року в майстерню один за іншим починають надходити замовлення на обробку суконь, білизни, рукавичок, капелюшків, сумочок для всього світського Парижа - вишивка була тоді у великій честі. В апартаментах елегантних дам була колосальна кількість вишитих предметів, від нічної сорочки до меблів. Дами тоді переодягалися чи не кожну годину, хоча сьогодні нам це смішно: плаття ранкове, плаття для походу по магазинах, для коктейлю, для обіду, для вечора, опери, ресторану або дансингу після - всі вони припускали зміну рукавичок, туфельок і капелюшків, і все це було вишито! Тоді в Парижі на цю армію модниць працювала ще більш численна армія вишивальниць - 50 000 майстринь!
Будинок Лесаж переживав і нелегкі часи. Франсуа згадував, як він стояв зі своїм батьком близько дверей Ськьяпареллі і Баленсиага, пропонуючи свої послуги. Особливо важко було у воєнні та повоєнні роки: - "Коли мені було 15, це був мій обов'язок - обійти всі будинки моди і зателефонувати в дзвоник, щоб попросити оплату за роботу", згадує він, - "Іноді ми змушені були продавати свої моделі, щоб оплатити рахунки. Нам з батьком доводилося самостійно прибирати і готувати, а ночами ми сиділи над вишивкою. Це було нестерпно і я вирішив втекти від усього цього в Америку. " У 19 років молодший Лесаж, занурений в справу сім'ї, переїхав в Лос-Анджелес і став працювати художником по костюмах, створюючи вишукані наряди для відомих голлівудських актрис на основі ескізів вишивок свого батька. Там він відкрив студію на бульварі Сансет. Першими його клієнтами стали великі стилісти студій MGM і Columbia Адріан і Едіс Хед. Вони вміли підкреслити достоїнства моделі там, де інші просто проходили повз. 
- «Марлен Дітріх сподобався малюнок одного з суконь», сказав Лесаж в телевізійному інтерв'ю в 2009 році, - "Вона хотіла вишивку, яка перетворила б її тіло в коштовність. Було дуже приємно працювати для неї« .Франсуа створював сукні для Ави Гарднер, Лорен Беколл, Клодетт Кольбер і Лани Тернер (з яким, як він стверджував, у нього був роман). Але коли його батько помер в 1949 році, пан Лесаж повернувся в Париж, щоб взяти на себе управління ательє. як зазначив нинішній глава компанії , він ввів багатьох з великих дизайнерів повоєнної Європи в Будинок Ліс аж, в тому числі Крістобаля Баленсіага, П'єра Бальмена і Крістіана Діора. І, вже значно пізніше, зі стрімким зростанням прет-а-порте, пан Лесаж значно розширив виробництво, включивши і виконання вишивок для багатьох американських дизайнерів, серед них Кельвін Кляйн , Білл Бласс і Оскар де ла Рента. Хоча, в молодості, Жан-Франсуа Лесаж не бачив себе в якості спадкоємця Будинки, як того хотів батько.
У його майстернях працюють 50 висококваліфікованих і, очевидно, нескінченно терплячих жінок, які спокійно сидять біля своїх дерев'яних рам з вишивкою в мансарді п'ятиповерхового будинку, щорічно перетворюючи 100 мільйонів блискіток і 150 фунтів перлів в прекрасні твори кравецького мистецтва. У сусідніх кімнатах, радуючи око, знаходяться безліч пронумерованих скриньок: це склад різнокольорових паєток, бісеру, кабошонов, кришталевих райдужних намистин, сотні коробок з шовковими нитками, які носять "смачні" назви. В цілому, 40 тонн скарбів, за допомогою яких геній майстра перетворює їх в шедеври. У наступному залі тільки паєтки - блискучі, матові, круглі, квадратні, овальні, з єдиним отвором посередині. Тут зібрані паєтки більш ніж сотні відтінків і розмірів. Кожна пришивається окремо, обов'язково з виворітного боку, а нитка протягується крихітним гачком. До кінця роботи вишивальниця не бачить лицьового боку вироби, працюючи як би наосліп, і це вимагає великої майстерності і уяви. Щільно розтягнута на широких пяльцах тканину (найчастіше це тюль) стає місцем кропіткої роботи двох, а то й трьох вишивальниць на кілька днів або місяців. Сотні годин роботи необхідні для кожного наряду ... Цей незамінний досвід проживає в магічних пальцях купки жінок: дизайнерів, які відтворюють модель на одязі, і вишивальниць.
Г-н Лесаж став майстерним майстром інтерпретації, часто дивовижних і незвичайних побажань дизайнерів. Іноді він навіть відмовлявся виконувати ескіз, так як йому необхідно було зустрітися з дизайнером лицем до лиця; Лесаж повинен був побачити блиск в очах модельєра , Дізнатися задум, ідею. Коли Сен-Лоран захотів "щось на зразок блискучою люстри, відображеної в дзеркалі на тлі паризького неба", Франсуа точно знав, що йому потрібно. Іншими неординарними ідеями стали: вечірнє плаття з шипами з гірського кришталю для Жака Фата (Jacques Fath), плаття Сен-Лорана (Saint Laurent) вишитий паєтками і нагадувала "риб'ячу луску", вечірній туалет з найтоншої вишивкою, схожою на соломинки для Сорайі Хашоггі. Лесаж зробив все, щоб задовольнити примхи своїх клієнтів. Коли Тьєрі Мюглер (Thierry Mugler) попросив "дикий пляж", майстрині вишивали скла, пісок і пляшки блискітками та бісером на вечірній сукні. Фантазії не було меж! Коли Мюглер запитав його, може, додати на сукні ще трохи блискіток, Лесаж вирішив, що вистачить, - "Ми досягли мети і тепер з цього наряду можна зробити дві сукні: одне для злітно-посадкової смуги, а друге для Тіни Тернер." - »Ів Сен-Лоран міг зателефонувати і сказати:" Я хочу змій, крокодилів і алігаторів! Або Клод Монтана може зателефонувати і сказати: «Я хочу пісок!» - розповідає пан Лесаж, - «Я повинен бути хамелеоном!». Для показу мод Chanel від кутюр весна-літо 2009, наприклад, майстриням вдалося створити ілюзію квіток з білого паперу з вико льзованіем люкс перкаль (х / б тканину полотняного переплетення). Здавалося, що це плаття-орігамі. А Лагерфельд розробляє дев'ять колекцій для Chanel щороку. Зовсім недавно Лесаж працював з Франком Сорбье і Ганною Валері Хаш.
Г-н Лесажа шанували за підтримку кутюрного ремесла і традицій виготовлення кожного стібка і приєднання кожної намистини вручну. Його робота не з дешевих: вишивки зазвичай коштують від $ 100,000 - $ 150,000 за сукню або $ 60,000 за куртку. На ексклюзивну сукню з 20-ти метровим шлейфом для африканської імператриці, вартістю 1,6 млн, пішло 11 000 годин роботи. «До вартості деяких речей ви не можете чіплятися. Ціни на наші послуги можна порівняти з ціною автомобіля, зробленого на замовлення! »- якось зауважив Лесаж. - "За 60 з гаком років ефективної боротьби з модою я міг би бути послом Об'єднанних Націй". Єдиний дизайнер, з яким не працював Лесаж - це Александ Маккуїн (Alexander McQueen). - "У нас були розбіжності з приводу одного плаття і тепер я покараний!" - посміхається майстер. Його робота була надзвичайно впливовою в мінливому вигляді моди 20-го століття. 
Якось у Лесажа запитали, чому раніше покази від кутюр були більш поширені на Тижні моди в Парижі, а тепер переважає прет-а-порте? Як це пояснити? На що той відповів, що це саме життя змінилася. Раніше автомобілі мали підніжки, вони були зручні. Тепер, якщо у вас є довгі сукні, ви не зможете самостійно вийти або сісти в машину. Він згадав, як колись пішов до своєї бабусі, вона взяла його з собою в оперу, щоб подивитися як красиві дами і кавалери прибувають в таксі. Це була інша культура ... У минулому були дівчата, одягнені, як матері, в той час як зараз це матері, які одягаються як дівчатка. У подібній дорогий і гарному одязі просто відпала необхідність.
У всіх трапляються злети і падіння. На жаль, такої долі не уникнув і Будинок Лесаж. Він двічі мало не припинив свого існування - в 1929 і в 1992 роках. У 1980-х майстерня виконувала значно більше замовлень, ніж в 1990-х. Це пов'язано з війною в Перській затоці. Те подія позбавило Будинок багатьох клієнтів з Близького Сходу. Згасаючий бізнес з'їв 40-річні заощадження протягом декількох років, так як попит на вишивку сильно впав. Хоча, пізніше, з розвитком ринку розкоші в таких країнах як Індія, Китай, Росія і Бразилія, попит зріс, але Лесаж почав відчувати конкуренцію від дешевших виробників вишивки з країн, що розвиваються. Не дуже мало хто ремісники, що спеціалізуються в цій області, змогли вижити в умовах фінансової кризи. Тільки невелика жменька дизайнерів, які можуть виробляти такі складні візерунки-вишивки. Серед таких і мсьє Лесаж, включаючи його дружину і чотирьох дітей, двоє з яких також працюють в сфері моди: Син, Жан-Франсуа Лесаж, почав робити власні проекти в Індії, в 1993 році, і дочка, Маріон Лесаж, художник-дизайнер одягу і аксесуарів.
Щоб зберегти унікальну техніку і не впасти жертвою в мінливому світі моди, Франсуа Лесаж вирішив створити Школу вишивки. Вона почала працювати з 1992 року. Сюди може прийти кожен, заплативши за початковий курс 7 000 франків (близько тисячі доларів). Навчання, звичайно, дороговато (сходження на кожну нову з шести ступенів варто від 8 000 франків і вище), але захоплює нестримно. Щоб стати пристойним вишивальник (а чоловіків тут чи не більше, ніж жінок), потрібно пройти шість рівнів плюс три рівня спеціалізації вишивання по меблів - і ви можете сміливо розсилати резюме в Будинку високої моди. Навчання у Лесажа гарантує високооплачувану роботу. «До нас приїжджають звідусіль: з Америки, Азії, були учні навіть з Росії. Ніякого відбору немає - було б бажання. Месьє Лесаж жартує, що через тридцять годин початкового курсу він і слона навчить вишивати ». Фірмова техніка Lesage - вишивка не голка, а гачком. Школа - не тільки любов і гордість Франсуа Лесажа. Це ще й одна з головних статей його доходу. Тим не Менне, в 2002 році Франсуа Лесаж продав свій бізнес Дому Шанель, який скупив кілька різних ремісничих майстерень.
Але, як то кажуть, справа батька має своє продовження в його дітях.
Син Лесажа, Жан-Франсуа, виріс серед золотих ниток і стеклярусу Палати Лесаж, самої шанованої студії вишивки у Франції. Коли в середу в другій половині дня в школі не було занять, маленький Жан-Франсуа любив стирчати в магазині на Rue de la Grange Bateliere, поруч з відомими аукціонними будинками столиці. «Я проводив годинами, риючись в коробках і відшукуючи для себе скарби під пильним і пильним поглядом бабусі-вишивальниці, яка заохочувала мене в моїх прагненнях до вишивки.» - розповідає молодший Лесаж. Йому 47. Проте, він вибрав для себе інший шлях. Ведений пристрастю до декоративно-прикладного мистецтва, він став аукціоністом, вивчав архітектуру і дизайн в Школі Лувру. У той час як пан Лесаж був близьким партнером найвпливовіших дизайнерів в світі моди, син вирішив зосередитися на домашньому текстилі і меблів, працюючи з такими майстрами як Жак Гранж, Альберто Пінто і Пітер Марино. Талант сина приніс йому успіх ще на рідній землі: Лесаж і Крістіан Лубутен (Christian Louboutin) випустили невелику колекцію босоніжок «Марія Антуанетта», які були вишиті нитками та бісером і коштували понад $ 6000 за пару. Крістіан часто співпрацює з Будинком Лесаж в Парижі при створенні складних модних речей. Серед клієнтів Жана-Франсуа індійський сталевий магнат Лакшмі Міттал і власники Віндзорський замку. 
У Жана-Франсуа вінікло бажання подорожувати по світу и ВІН націлівся поїхаті в Індію. Его батько, Який успадкував бізнес в юності, що не заперечував. Свого часу, ВІН теж забрів далеко від будинку, 40 лет назад відкрівші магазин на бульварі Сансет в кінці 1940-х. Поїздка до Индии, в кінці кінців, повернула молодшого Лесажа до его коріння, до думки про тієї, что Варто Зберегти Багата спадщину своєї сім'ї. Жан-Франсуа решил НЕ только Зберегти и прімножіті все Досягнення фірми, но и спробуваті создать что-небудь нове. Батько Лесаж якось сказавши: «- Країна, яка втрачає Традиційне, властіве їй майстерність, є Країною, яка вмирає.» І у Франції и в Индии, вміння вишивати Було в занепаді. - "У мене бувають свого роду спалахи, народжуються ідеї" - говорити Лесаж. - "Я родом з сім'ї вишивальників, де знання передаються від батька до дітей. У Індії існує громада, де батьки-ремісники передають свою майстерність синам. Я вирішив запропонувати їм зробити щось разом. За останні 10 років кордону між модою і дизайном інтер'єру стали розмитими, а адже раніше це були різні світи. Я відчуваю себе більш корисним, вивчаючи нові способи декору, що передбачаються вишивкою ".
Індійська ручна вишивка знаходиться під тиском процвітаючої економіки, яка замінила традиційних майстрів на промислове обладнання. Лесаж побачив, як західний спосіб життя захльостує східний життєвий устрій. Захід живе швидко, він культивує поспіх. Схід адаптується до швидкої зміни способу життя, але все одно залишає за собою любов робити речі розмірено і неквапливо.
Індійська вишивка відрізняється від французької. Ремісники Франції вважають за краще створювати нарочито пишні візерунки на дорогих легких тканинах. Лесаж каже, що це ідеально підходить для моди. Їх індійські колеги освоїли методи вишивки на важких тканинах, що дозволяє їм вишивати полотна для портьєр, обичним матеріали та інше. В Індії вишивають пріімущественно чоловіки, так як фізична сила просто необхідна для того, щоб піднімати важкі дерев'яні рами з квадратними ярдами тканин, натягнутих на них, які можуть важити кілька сотень фунтів і мати достатньо сили, щоб проколоти їх. У Франції швачки, зазвичай, жінки. 
Принцип роботи в Індії такий же, як і в Парижі: після того, як клієнт затвердив ескіз, його переносять на кальку. Криві і завитки проколюються, потім папір закріплюють над обраною тканиною, натягнутою на рамі. Вишивальниці посипають кальку порошком, який просочується в тканину, залишаючи контури, а потім все вишивається бісером і нитками.
Жан-Франсуа має більше 200 працівників в Індії і зараз живе в Ченнаї круглий рік зі своїми десятьма собаками. Він проводить свої вихідні на дачі, яку купив зі своїм діловим партнером. Вона знаходиться в ста кілометрах від міста. - "Це моя щотижнева зв'язок з істинної життям індійців."
Переїзд в Індію виявився настільки ефективним, що Лесаж знайшов спільну мову зі своїм батьком і той дав йому архіви з вишивками для домашніх меблів, які він купив у 80-х. "Це було справжнє і глибоке намір відновити зв'язок з батьком, знайшовши нові точки дотику. Протягом 20 років, до смерті мого батька, вишивка породила безліч пристрасних розмов між нами, які тривали до пізньої ночі.« Мені знадобилося багато часу, щоб нарешті зрозуміти , як мені пощастило працювати в майстерні вишитих чудес »- говорить Жан-Франсуа.
Франсуа Лесаж, який протягом більш ніж півстоліття очолював ательє вишивки, яке співпрацювало з великими кутюр'є, починаючи від Чарльза Фредеріка Ворта до Карла Лагерфельда з Chanel, помер у четвер, 1 грудня 2011 року в Версалі, Франція. Йому було 82 роки.
Ніщо і ніхто не зникає безслідно. Франсуа Лесаж назавжди увійде в історію світової моди як видатний майстер своєї справи, неперевершений вишивальник і як сведетель прекрасної і урочистій епохи від-кутюр!
При використанні матеріалів сайту посилання на сайт Cherevataya.com.ua обов'язкове.
Якось у Лесажа запитали, чому раніше покази від кутюр були більш поширені на Тижні моди в Парижі, а тепер переважає прет-а-порте?Як це пояснити?
